设计批评的客体主要是指设计作品，也包括设计师，设计团体，设计活动，设计思潮，设计风格等。与美术批评侧重于在美术创作完成之后进行批评不同，设计批评除了针对完成之后的设计作品，更加应该侧重于设计作品实施之前的方案阶段，如对平面设计，产品投产，环境设计等方案的论证，评价，审查，大众，媒体参与的讨论等，这与设计艺术实践应用性强的特点有关，不良设计方案一旦实施之后，影响和损失就会造成，很难收回或者弥补，比如面向数以上千万或者上亿受众的，大规模产生的产品设计及巨额投资的建筑设计等，所以设计方案实施之前的设计批评更加重要，当然设计方案实施之后，也需要设计批评的参与，完成对设计作品的阐释，接受，反馈，评价，反思等过程，有人认为针对已经完成或者投产的设计作品进行批评，没有实质的意义，这是一种误解。停留在方案阶段的设计物与实际完成的作品有很多不同，针对已经完成的作品的批评可以明确地阐释和解读设计物的优缺点，为即将开展的同类设计提供借鉴经验，也可以帮助公众对设计进行正确认知，易于公众更好地使用设计，提升全社会的设计认知与欣赏水准。

 

我国古代的工艺造物是为了满足人们的需要而产生的，既体现了工艺美术的一般本质特征，在内涵和形式上保持着实用性与审美性的统一，又显示了中华民族文化自身所具有的鲜明个性，渗透着中华民族的文化精神和审美意识，富有个性，许多与工艺造物相关的论述，都体现出了鲜明而批评观。随着社会环境的变化，设计艺术的发展在技术和文化倾向上面临了更多的可选择性，现代设计的批评环境也更加复杂。虽然建立对各地区，各门类设计都适用的设计批评标准比较困难，但是可以从宏观的设计理论角度，从设计的本质，设计对人与社会的影响等角度，对设计批评的方法，方式及评价标准等问题进行尝试性探讨，为建立较为全面和科学的设计艺术批评体系而努力。